Exposition L’écologie des choses à la Maison de la culture du Japon
MAISON DE LA CULTURE DU JAPON Du 30 avril au 26 juillet 2025
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Ici, tout se joue dans les silences. Une matière déposée. Une lumière qui effleure. Une pierre, un trait, un souffle. La Maison de la Culture du Japon orchestre une circulation sensorielle entre des œuvres japonaises d’hier et d’aujourd’hui, dans un dialogue presque chuchoté entre nature, mémoire et spiritualité. Le parcours commence avec les artistes du mouvement Mono-ha, apparu dans les années 1970, qu iexpérimentaient l’intensité poétique de la matière brute.
Il se poursuit avec des installations contemporaines plus immersives mais tout aussi épurées. Yoko Ono, Keita Mori, Shingo Yoshida, Hideki Umezawa ou encore Ayaka Yamashita proposent des œuvres discrètes, mais profondément vibrantes, qui réconcilient présence et absence, résistance et fragilité. Une invitation à ralentir, à ressentir autrement. À habiter le monde avec plus d’attention.
Du 28 janvier au 3 mai 2026 Fondation Henri Cartier-Bresson
La surprise agit comme un premier pas hors du réel. La Fondation Henri Cartier-Bresson nous invite cette fois à voyager non par la photographie, mais par la peinture.
Du 15 janvier au 21 mars 2026 Galerie David Zwirner
Il suffit parfois de deux formes presque jumelles pour faire basculer une certitude. L’exposition que David Zwirner consacre à Josef Albers orchestre précisément ce trouble : un jeu d’échos, de glissements infimes, d’écarts millimétrés qui redéfinissent notre manière d’appréhender la couleur.
Du 27 janvier au 5 avril 2026 BnF - Site François Mitterrand
C’est une histoire d’amour qui n’a jamais pris fin. Celle d’une femme vêtue de noir, silhouette longiligne, regard de braise et voix de velours, qui chantait la fragilité comme on respire. Près de trente ans après sa disparition, Barbara revient sur scène – ou presque.
Du 14 février au 19 juillet 2026 Frac Ile-de-France : Le Plateau / Les Réserves
Peut-on vraiment finir une œuvre ? Pierre Bonnard, dit-on, n’y croyait pas. On raconte qu’il se glissait en douce dans les musées pour retoucher ses toiles, corriger une ombre, raviver un ton, incapable de s’en détacher.
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