Si la plupart des œuvres d’art contemporain trouvent une famille d’accueil à l’issue de la FIAC - exposées sur les cimaises d’une fondation prestigieuse ou sur les murs d’un particulier ou encore mises à l’abri dans un coffre-fort -d’autres connaissent un destin bien différent : invendues (32% en 2016), itinérantes, abîmées, reconverties, consommées, jetées par inadvertance… On fait le point sur l’après-FIAC dans une série en quatre épisodes et quatre exemples croustillants.

1. Les œuvres globe-trotteuses

Ai Weiwei, Circle of Animals / Zodiac Heads, 2010
Une réflexion sur notre rapport au passé et sur la valeur des reliques

Vous les avez peut-être croisées au Jardin des Tuileries dans le cadre du Hors les Murs de la FIAC en 2015. Les douze têtes d’animaux en bronze d’Ai Weiwei n’y ont fait qu’une escale avant de reprendre leur tournée mondiale de Pittsburg à Vienne en passant par Louisville où elles se trouvent actuellement. Réinterprétation des douze statues zodiacales qui ornaient la célèbre fontaine horlogère du Yuanming Yuan, le palais d’Été de Pékin mis à sac en 1860 par les Français et les Anglais pendant la seconde guerre de l’opium, elles symbolisent autant l’humiliation que le patriotisme chinois. En 2009, le gouvernement chinois cherchait encore à stopper la mise en vente de deux des têtes originales appartenant à la collection personnelle d’Yves Saint-Laurent. Aujourd’hui, des manifestations et des réclamations fusent régulièrement pour récupérer ce qui est considéré comme une relique.

Dans la continuité du travail d’Ai Weiwei, artiste majeur de la scène artistique chinoise, Circle of animal / Zodiac Heads interroge les rapports vrais / faux. Cette œuvre peut-elle être appréciée indépendamment de la référence à son modèle ? Aussi reconstituée et réinterprétée qu’elle soit, ne contribue-t-elle pas réparer le préjudice subi en faisant la lumière sur le pillage ? Ou revendique-t-elle son opposition en n’appartenant à personne et en changeant constamment de lieu ? Une bien belle leçon de relativité.