Entre les deux, le spectacle de Panayotis Pascot au Théâtre Fontaine
THÉÂTRE FONTAINE Du 14 janvier au 1er mars
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"Ça y est, je crois que je suis officiellement un adulte et c’est beaucoup moins excitant que ce qu’on m’avait vendu… " constate l'humoriste Panayotis Pascot. Dans un stand-up incisif, il questionne avec humour et tendresse ce flou existentiel où l’on rit pour ne pas pleurer. Cherchant ses pas dans la vie d'adulte, le comédien jongle entre enfance enchantée et âge adulte désabusé.
Son spectacle se pose comme une véritable parenthèse de la vie quotidienne, invitant son public à rire avec lui des contradictions et des absurdités de la vie. Accompagné d'un décor minimaliste, il aborde des thèmes complexes comme l'anxiété ou la dépression, mais n'hésite pas à trancher avec des passages plus légers, ponctués d'anecdotes sur des moments comiques de sa vie. Avec une honnêteté pure, Panayotis Pascot prouve que l'humour doit être la meilleure arme contre la désillusion.
Ils ont sauté avant de savoir voler. Avant les avions, avant les moteurs fiables, avant l’industrie, il y a ce moment précis : celui où l’on quitte le sol sans certitude de revenir entier. À Saint-Cloud, à la fin du XIXᵉ siècle, des femmes et des hommes montent dans des ballons, des dirigeables bricolés, des machines fragiles.
Vous êtes observés. Pas par une caméra de surveillance. Par une œuvre qui vous répond. Ici, le trouble règne en maître. Certaines œuvres donnent la parole à des intelligences artificielles qui s’adressent à nous avec une étrange familiarité. D’autres transforment des images intimes en données exploitables, des récits personnels en protocoles. Le malaise ne vient pas d’un discours, mais d’une reconnaissance immédiate : ces situations, on les connaît.
GRILLES DU JARDIN DU Luxembourg jusqu'au 19 juillet
Les icebergs se fissurent. Les déserts avancent. Les rivières changent de lit. Ce que photographie Thibault Gerbaldi, c’est le mouvement, l’impermanence, la transformation. Du Groenland à la Namibie, de l’Islande à la Mongolie, ses images mettent en regard deux forces : celle des paysages, immenses, en mutation constante, et celle des êtres humains, minuscules à l’échelle géologique, mais étonnamment résistants.
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