Avant le théâtre, il y a le rideau. Et chez Olivier Debré, le rideau devient peinture.

Au théâtre, la première image n’est pas jouée : elle est peinte. Avant que les acteurs n’entrent, le rideau se lève sur un grand pan de couleur. À la Comédie-Française comme aux opéras de Hong Kong et de Shanghai, ce pan-là porte une signature : Olivier Debré. C’est ce versant méconnu que déplie le Pavillon Comtesse de Caen. Une quarantaine de maquettes et d’esquisses préparatoires, l’atelier secret d’où sont sortis trois de ses rideaux de scène. On y suit le peintre à la recherche, essai après essai, la seule Comédie-Française lui ayant coûté une centaine d’études. Figure de l’abstraction lyrique, Olivier Debré peint l’espace et la lumière plus que les choses : larges surfaces colorées transparences, coulures librement répandues sur la toile. Architecte de formation avant de tout donner à la peinture, il aimait les formats démesurés. Tendu sur des mètres, le rideau de scène devient l’aboutissement d’une peinture qui n’a jamais cessé de vouloir grandir. Paris n’avait pas consacré de rétrospective à Olivier Debré depuis vingt ans. Le voici de retour dans la maison même de l’Académie des beaux-arts, où il fut élu quelques semaines avant sa disparition. Rideau levé.

PAVILLON COMTESSE DE CAEN
Jusqu’au 27 septembre 2026
27 quai de Conti, 75006 - M° Pont Neuf (7)
Du mar. au dim. 11h-18h
Fermé le lun. - Entrée libre