Nous sommes allés au Salon du dessin Drawing Now Paris au Carreau du Temple
Le Carreau du Temple Du 27 au 30 mars 2025
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« Est-ce vraiment un dessin ? » La question peut à première vue sembler naïve ; d’autant plus lorsque celle-ci est prononcée dans le temple du dessin contemporain à Paris. Et pourtant, le doute aussi absurde que légitime s’installe : peut-on encore parler de dessin face à ces œuvres troublantes de réalisme, ces esquisses en suspension ou face à ces installations en trois dimensions ?
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Nous ne sommes pourtant pas les seuls à nous interroger : cette année, Drawing Now a lui aussi glissé non sans malice un point d’interrogation sur chacune de ses affiches… Soixante-et-onze galeries françaises et internationales tranchent ici pour nous, appuyant lors de cette 18e édition un art en constante évolution. Si la plupart des œuvres correspondent à la définition classique du genre, d’autres s’autorisent quelques ratures pour finalement sortir bel et bien du cadre. Parmi elles, nous retrouvons les architectures éclatées de Claire Trotignon, la jungle végétale d’Emmy Bergsma, le théâtre de papier de Susanna Inglada ainsi qu’une déclaration d’amour à cœur ouvert en la gravure en plexiglas rouge sang de l’artiste lituanienne Eglé Vismanté.
Du graphite au crayon de couleur, du stylo bille à l’aquarelle, le dessin s’émancipe ici de son support pour devenir cet art hybride, inépuisable.
LE CARREAU DU TEMPLE Du 27 au 30 mars 2025
4 rue Eugène Spuller, 75003 - M° Temple (3)
Du jeu. au sam. 11h-20h, dim. 11h-19h
Tarif : 16 € - TR : 9 € - Gratuit -18 ans Plus d'informations
Vous êtes observés. Pas par une caméra de surveillance. Par une œuvre qui vous répond. Ici, le trouble règne en maître. Certaines œuvres donnent la parole à des intelligences artificielles qui s’adressent à nous avec une étrange familiarité. D’autres transforment des images intimes en données exploitables, des récits personnels en protocoles. Le malaise ne vient pas d’un discours, mais d’une reconnaissance immédiate : ces situations, on les connaît.
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Qui va sauver le monde ? Certainement pas Ladji Diaby. Et surtout pas de la manière attendue. Ici, l’artiste ne brandit ni slogan écologique ni prophétie politique. Il arrive après la tempête. Quand le décor est déjà fissuré, quand les récits rassurants ont cessé de fonctionner. Son installation ressemble à un après-coup : un monde fait de restes, de fragments, d’objets chargés de vies antérieures. Rien n’est neuf. Tout a déjà servi. Et c’est précisément là que quelque chose recommence. Diaby travaille avec ce qu’il trouve, au sens littéral. Des objets issus de sa maison familiale à Ivry-sur-Seine, des fragments abandonnés, des traces de pop culture, des reliques de rituels, des éléments intimes déplacés d’une vie à l’autre.
Recréer l’énergie d’un moment où l’objet domestique et l’image Pop ont cessé de s’ignorer : telle est l’ambition de cette exposition audacieuse. En février 1966, à Milan, Sottsass expose les Mobili Fly. Des meubles verticaux, géométriques, saturés de couleur, qui ne cherchent plus à servir mais à affirmer. Au même moment, Warhol élève les produits de consommation au rang d’icônes.
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