* Exposition Le Phénomène Verame à l'Enseigne des Oudin
Enseigne des Oudin - Fonds de dotation Du 26 mai au 3 octobre 2020
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Le maître de l’art rupestre
Appuyé sur une paroi rocheuse, au milieu d’un désert, le torse nu, les muscles saillants, le pinceau à la main et le regard concentré sur son œuvre, Jean Verame a tout l’air d’un homme des cavernes en train de donner naissance à une peinture rupestre. Seuls son pantalon en toile et sa montre viennent nous rappeler qu’il ne s’agit pas d’un homme né plusieurs millénaires avant notre ère, mais bien d’un de nos contemporains.
Né en 1936, Jean Verame commence à peindre et à dessiner au début des années 1960. Appelé par le grand air, il délaisse rapidement l’atelier pour les grands espaces, et intervient directement sur le paysage. Travaillant principalement sur la roche, il renoue avec l’art rupestre des hommes préhistoriques, colories des roches, les marque, les déplace et les dresse verticalement jusqu’à ce que la composition du paysage lui convienne.
Il parcourt le monde pour réaliser ses travaux picturaux monumentaux, laissant libre cours à sa créativité dans les massifs rocheux du Sinaï en Egypte, de l’Anti-Atlas au Maroc, du Tibesti au Tchad, ou encore dans les dunes du désert d’Atacama au Chili.
La galerie Enseigne des Oudin nous propose de redécouvrir l’œuvre atypique de ce maître moderne de la peinture rupestre à travers ses tableaux – paysages abstraits habités par des silhouettes colorées anonymes – et des photos de ses interventions éphémères sur le paysage. Saisissant !
Le saviez-vous ?
En 1995, au cours de cinq vols successifs, Jean Verame disperse 1000 bronzes patinés en bleu dans les dunes du Sahara. Seuls quelques-uns ont été retrouvés à ce jour.
Du mardi au vendredi de 10:00 à 12:00 et de 15:00 à 18:00
Le samedi de 15:00 à 18:00
Tarifs
Billets expositions temporaires
Gratuit
Accès
Métro
M et T sont des marques de la RATP. Sous réserve de disponibilité, les logotypes de la RATP sont téléchargeables et exploitables gratuitement à partir du site data.ratp.fr dans les conditions visées au sein de celui-ci.
Vous êtes observés. Pas par une caméra de surveillance. Par une œuvre qui vous répond. Ici, le trouble règne en maître. Certaines œuvres donnent la parole à des intelligences artificielles qui s’adressent à nous avec une étrange familiarité. D’autres transforment des images intimes en données exploitables, des récits personnels en protocoles. Le malaise ne vient pas d’un discours, mais d’une reconnaissance immédiate : ces situations, on les connaît.
LAFAYETTE ANTICIPATIONS Du 1er avril au 19 juillet 2026
Qui va sauver le monde ? Certainement pas Ladji Diaby. Et surtout pas de la manière attendue. Ici, l’artiste ne brandit ni slogan écologique ni prophétie politique. Il arrive après la tempête. Quand le décor est déjà fissuré, quand les récits rassurants ont cessé de fonctionner. Son installation ressemble à un après-coup : un monde fait de restes, de fragments, d’objets chargés de vies antérieures. Rien n’est neuf. Tout a déjà servi. Et c’est précisément là que quelque chose recommence. Diaby travaille avec ce qu’il trouve, au sens littéral. Des objets issus de sa maison familiale à Ivry-sur-Seine, des fragments abandonnés, des traces de pop culture, des reliques de rituels, des éléments intimes déplacés d’une vie à l’autre.
Recréer l’énergie d’un moment où l’objet domestique et l’image Pop ont cessé de s’ignorer : telle est l’ambition de cette exposition audacieuse. En février 1966, à Milan, Sottsass expose les Mobili Fly. Des meubles verticaux, géométriques, saturés de couleur, qui ne cherchent plus à servir mais à affirmer. Au même moment, Warhol élève les produits de consommation au rang d’icônes.
Du 14 février au 19 juillet 2026 Frac Ile-de-France : Le Plateau / Les Réserves
Peut-on vraiment finir une œuvre ? Pierre Bonnard, dit-on, n’y croyait pas. On raconte qu’il se glissait en douce dans les musées pour retoucher ses toiles, corriger une ombre, raviver un ton, incapable de s’en détacher.
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