Noémie Sauve déploie Admiratio, sa première exposition personnelle au Drawing Lab
Drawing Lab Du 14 octobre 2023 au 7 janvier 2024
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Embarquement immédiat dans l’œuvre de Noémie Sauve ! Cette artiste autodidacte rapatriée au pied levé pour cette fascinante exposition nous emmène au bout du monde avec ce merveilleux projet : Admiratio. Un compte-rendu poétique et détaillé de deux expéditions scientifiques, l’une menée dans l’océan Pacifique, l’autre réalisée dans l’archipel du Vulcano aux larges de la Sicile. Le point de départ d’une nouvelle aventure où l’artiste collecte des échantillons, retient des couleurs et des formes. De retour dans son atelier parisien, la dessinatrice naviguant librement entre les registres naturaliste et fantastique composera ses œuvres au caractère onirique, mêlant dessin, sculpture et réactions chimiques pour restituer l’incandescence d’un monde en perpétuel changement.
M et T sont des marques de la RATP. Sous réserve de disponibilité, les logotypes de la RATP sont téléchargeables et exploitables gratuitement à partir du site data.ratp.fr dans les conditions visées au sein de celui-ci.
Vous êtes observés. Pas par une caméra de surveillance. Par une œuvre qui vous répond. Ici, le trouble règne en maître. Certaines œuvres donnent la parole à des intelligences artificielles qui s’adressent à nous avec une étrange familiarité. D’autres transforment des images intimes en données exploitables, des récits personnels en protocoles. Le malaise ne vient pas d’un discours, mais d’une reconnaissance immédiate : ces situations, on les connaît.
MUSÉE D'ART MODERNE DE PARIS Du 21 octobre 2025 au 26 avril 2026
C’était en 1925. Le monde entier se pressait à Paris pour découvrir l’Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes. Une apothéose de formes géométriques, de laques…
Ils ont sauté avant de savoir voler. Avant les avions, avant les moteurs fiables, avant l’industrie, il y a ce moment précis : celui où l’on quitte le sol sans certitude de revenir entier. À Saint-Cloud, à la fin du XIXᵉ siècle, des femmes et des hommes montent dans des ballons, des dirigeables bricolés, des machines fragiles.
Avant Warhol, avant la société du spectacle, Kees van Dongen savait déjà tout. La couleur comme arme. Le portrait comme scène. La peinture comme attitude.
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