Sara-Vide Ericson a un secret. Pour restituer la douceur d’une étoffe, l’éclat d’un vêtement à sequins ou la rugosité d’une paroi rocheuse aux angles saillants, l’artiste peintre use d’un stratagème bien à elle : la poche à douille. Bien sûr, cette étoile montante de la scène scandinave recourt naturellement aux pinceaux, sait se servir de couteaux et tirer avantage des pastels pour reproduire la poudre, le sable, les cendres ou la poussière ; mais c’est bien lorsqu’elle se saisit d’une poche à douille que Sara-Vide Ericson se distingue de ses pairs.

Cette méthode peu conventionnelle (plus connue en pâtisserie qu’en peinture) lui permet de projeter les pigments sur la toile en suivant des lignes précises plus ou moins épaisses, et d’élaborer, comme on le ferait avec un gâteau, des ornements en trois dimensions. Grâce à cette technique, ses roses gagnent ainsi en volume, ses dentelles en texture et ses broderies en relief. Si son talent ne fait plus aucun doute, l’artiste n’avait jusqu’ici jamais fait l’objet d’une telle exposition en dehors de son pays natal. L’Institut Suédois répare cet impair en dévoilant une vingtaine de toiles inédites à consommer sans modération.

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