Il y a dans ses tableaux des chapeaux renversés, des coquillages monumentaux, des outils métamorphosés, des rubans, des légumes, et toujours cette manière douce et précise de faire flotter les objets, comme détachés du réel sans jamais le nier. Pierre Roy peint l’incongru avec la gravité d’un naturaliste. Virtuose du détail et du silence, il incarne cette zone trouble du surréalisme avant les dogmes, du réalisme magique avant les étiquettes. La galerie Minsky lui rend un hommage salutaire à travers une sélection précieuse d’œuvres issues de sa succession, pour la plupart jamais exposées en France. Quinze toiles et dessins, entre 1910 et 1947, retracent le parcours libre d’un artiste inclassable, trop discret pour être une icône, trop influent pour être ignoré. Né à Nantes, neveu de la sœur de Jules Verne, Pierre Roy entre dans la peinture par la nature morte et en fait un théâtre mental. Il croise Apollinaire, fréquente de près Chirico, expose avec les surréalistes – sans jamais en être prisonnier. Aragon le préface, les collectionneurs américains l’adoubent. À New York, ses œuvres entrent très tôt au MoMA, à l’Art Institute of Chicago, à la Philadelphia Museum of Art. Chez lui, l’objet devient énigme : un faisceau d’asperges dressé comme un totem, un château observé depuis une sieste étrange, une moule sur le sable irradiée d’étrangeté. Tout semble avoir été vu dans un rêve d’enfant méticuleux. Waldemar George parlait à son propos d’un "peintre du mystère diurne", et Jean Cocteau, dans une image fameuse, le plaçait au côté de Duchamp et Chirico dans un café brumeux, assis devant un échiquier, "jouant avec le sérieux de l’enfance". Aujourd’hui, son œuvre réapparaît, intacte et visionnaire, à l’abri des classifications faciles. Le regard de Pierre Roy est celui d’un illusionniste sans manège, d’un magicien de plein jour. Un peintre essentiel, enfin redécouvert.

GALERIE MINSKY
Jusqu’au 28 mars 2026
37 rue Vaneau, 75007 - M° Sèvres-Babylone (10/12)
Du mar. au sam. 10h30-19h
Entrée libre