Du 13 octobre au 10 décembre 2017 - Collège des Bernardins //
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Une œuvre autogénérative de Claire Malrieux
Pour inaugurer sa rentrée artistique, le Collège des Bernardins a souhaité tisser des liens avec son colloque conclusif « l’Humain au défi du numérique ». Et qui de mieux que Claire Malrieux pour enrichir le débat sur le devenir de l’humanité face aux nouvelles technologies ? L’artiste française livre une réflexion sur l’influence de l’Homme sur son environnement en créant des œuvres qui s’autoconstruisent grâce à des algorithmes qui puisent dans des bases de données scientifiques et dans des modèles prédictifs. À mesure qu’ils mélangent dessin et data, ces hyperdrawings sans fin produisent une fabulation graphique à propos des variations sensibles et climatiques.
On peut voir dans le décor en mouvance de Climat Général une référence à “l'hypothèse Gaïa” de James Lovelock selon laquelle l’ensemble des êtres vivants sur Terre formerait un vaste super-organisme. Ou alors l’illustration complexe et sublime de la notion d’anthropocène, cette période géologique – la nôtre – durant laquelle l’influence de l’être humain sur la biosphère a atteint un tel niveau qu’elle est devenue une « force géologique » capable de marquer la lithosphère.
Vous ne pourrez qu’être hypnotisé devant les circonvolutions qui se télescopent lentement et inlassablement. Sublime !
This work of Claire Malrieux is absolutely fascinating, almost mesmerizing: self-creating itself thanks to algorithms, Climat Général engages a deep reflection on the impact of mankind on nature.
Collège des Bernardins Du 13 octobre au 10 décembre 2017 20 rue de Poissy, 75005 M° Cardinal Lemoine (10) Du lun. au sam. de 10h à 18h - Dim. de 14h à 18h Entrée libre
Entrez dans l’atelier. Pas celui du peintre, ni celui du sculpteur. Celui de l’art en train de se faire. Dès l’entrée, une guitare électrique donne le ton. Dessinée par le designer et musicien Jacques Averna, elle a l’air ludique, presque légère. Elle est tout l’inverse. Sa forme entrave le jeu, déplace la posture, oblige le musicien à négocier avec l’objet.
LAFAYETTE ANTICIPATIONS Du 1er avril au 19 juillet 2026
Qui va sauver le monde ? Certainement pas Ladji Diaby. Et surtout pas de la manière attendue. Ici, l’artiste ne brandit ni slogan écologique ni prophétie politique. Il arrive après la tempête. Quand le décor est déjà fissuré, quand les récits rassurants ont cessé de fonctionner. Son installation ressemble à un après-coup : un monde fait de restes, de fragments, d’objets chargés de vies antérieures. Rien n’est neuf. Tout a déjà servi. Et c’est précisément là que quelque chose recommence. Diaby travaille avec ce qu’il trouve, au sens littéral. Des objets issus de sa maison familiale à Ivry-sur-Seine, des fragments abandonnés, des traces de pop culture, des reliques de rituels, des éléments intimes déplacés d’une vie à l’autre.
À presque 90 ans, Larry Poons peint toujours comme on plonge. Sans filet. Figure majeure de l’abstraction américaine, révélé dans les années 1960 aux côtés de Frank Stella et exposé très tôt au MoMA, Poons n’a jamais cessé de se défaire de ce qui l’avait rendu célèbre.
Cette semaine, Paris est traversée par le surréalisme. Il grimpe les hauteurs de Montmartre, slalome jusqu'à la rue Vaneau pour finalement se perdre dans les allées du jardin du Luxembourg.
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