Vera Molnár n’a jamais aimé les codes, sauf ceux informatiques qu’elle glisse dans sa pratique. On la connaît pour son art construit sur les mathématiques et la géométrie, soit un art contrôlable, quantifiable, qu’elle bouscule lorsqu'elle découvre l’ordinateur dans les années 1960. Véritable pionnière de l’art numérique, cette disciple de Mondrian et de Sonia Delaunay libère son œuvre de toute forme d’enfermement en y introduisant « un soupçon de désordre » au gré de ses expérimentations informatiques. Règles simples, motifs en série et lignes déployées à l’infini, tels sont les piliers de sa pratique digitale qu’elle se réapproprie dans une nouvelle construction fondamentale : le collage. C’est précisément cette facette de la carrière de Vera Molnár que la Galerie Berthet-Aittouarès entend restituer, en déployant dans une exposition saisissante 40 collages représentatifs de la dernière phase créative de cette artiste originaire de Budapest. Depuis ses Cercles et Demi-lunes des années 1950 jusqu’à ses récents Carrés tronqués, la plasticienne allie de façon presque paradoxale la maîtrise du geste et la liberté émotionnelle, dans des collages à l’aura hypnotique et apaisant. Une artiste multidisciplinaire à la singularité en perpétuel renouvellement, qui marcha dans les pas du Bauhaus allemand jusqu’à faire de ses œuvres un véritable questionnement plastique de l’optique.